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赵昌写生蛱蝶图崔白寒雀图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:姚露|绘画:(宋)赵昌//崔白出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
《写生蛱蝶图》是北宋赵昌创作的一幅纸本设色画，现藏于北京故宫博物院。该画作描绘了群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部；秋花枯芦摇曳于画卷的底边。笔法上，蝶、蚱以工笔细描，花草则以双勾填色法。设色清淡、浓艳各得其所，彩不压墨。在物象表现上，作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化，墨色亦有浓淡轻重之分，敷色积染多层，特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重，从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。《寒雀图》是北宋画家崔白创作的绢本设色画，现藏于北京故宫博物院。图绘枯木及九只麻雀飞动或栖止其间的情景，九只小雀依飞鸣动静之态散落树间，自然形成三组。该图构图巧妙，布局得当，在动与静之间既有分割又有联系。作者以干湿兼用的墨色、松动灵活的笔法绘麻雀及树干。麻雀用笔干细，敷色清淡。树木枝干多用干墨皴擦晕染而成，无刻划痕迹，明显区别于黄筌画派花鸟画的创作技法。
人民幣：RMB 30.00 元售价：NT$ 120.00 元

钱选八花图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:傅笛扬//姚露|绘画:(元)钱选出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
钱选《八花图》，纸本设色，纵29.4厘米，横 333.9厘米，故宫博物院藏。钱选的《八花图卷》以分段法描绘海棠、梨花、杏花、水仙、桃花、牡丹等8种花卉，每种相对独立，合之又成为整体。8种花卉各具姿态，偃仰向背绝无雷同，笔致柔劲，一丝不苟，敷色清雅，浓淡相宜，整幅精工而不滞板，细腻而不纤巧。画法继承宋代院体，勾勒工细，设色淡雅。钱选，元代画家，字舜举，号玉潭，吴兴人。善画花鸟、山水、人物等。与赵孟頫、王子中、牟应龙等并称吴兴八俊。钱选以花鸟画成就最为突出。他的成熟花鸟画，在院画基础上吸取扬无咎一派水墨花卉的技法，创造了新的体格。他的山水画以青绿设色见长，这种源于董源的变体山水，开启了元代水墨山水画的先声。
人民幣：RMB 28.00 元售价：NT$ 112.00 元

敦煌遗珍(菩萨2)/流失海外绘画珍品
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：编者:马炜//蒙中|责编:姚露出版社：浙江人美
丛书项：流失海外绘画珍品
《敦煌遗珍(菩萨2)/流失海外绘画珍品》呈现给观者的这些画像，敦煌壁画当中完全可以找到相对应的绘制图式，作品从表现规模、场景布置上还要胜过尺幅相对狭小的绢画。特别是佛教造像——托之于形象塑造的表达方式，如果期望给予信众以内心的震撼或感染，那么摆脱外域的束缚而采用为信众所习惯的图式与手法，是再合理不过的事情。印证于敦煌石窟造像与壁画，北朝至隋代是这一演变过程的开始与初成，到了唐代则基本实现了本土化——而且转化得非常自然，丝毫不觉有中外艺术之间的冲突或者勉强的糅杂。菩萨的身材，服饰、璎珞配饰、法器等或多或少还是能看出印度传统对其的影响，但整个的神情、姿态，绘制的技法完全是纯粹的唐代世俗风格。且不用全面对比敦煌绘画与唐代墓室壁画的相通相合之处，仅从几个细节品察，便已经让人回味不已。如本书中的《普贤菩萨图》，细读飘洒之衣袂，其勾线用笔不能不让观者联想到吴道子运斤成风般的《天王送子图》。再如书中的《引路菩萨像》，身为菩萨，举止却俨然是一位唐代贵妇，与周防笔下《簪花什女图》中的妇人可谓如出一辙，而那蝌蚪状的胡须此时已然只是象征性的装饰了……
人民幣：RMB 50.00 元售价：NT$ 200.00 元

敦煌遗珍(经变2)/流失海外绘画珍品
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：编者:马炜//蒙中|责编:姚露出版社：浙江人美
丛书项：流失海外绘画珍品
藏经洞里的这些经变画，大多数属于唐、五代时期的作品。本册所收的经变画有以下几种：《观经变》。一般除中央部分画的净土以外，左右部分多有描绘“未生怨”和“十六观”这两个内容。《药师净土变》。是用一系列的画面表现经上讲的 “十二大愿”和“九横死”。《法华经·廿八品》中《观世音普门品》(法华经普门品变相图)在唐代很盛行，流传下来的经变画也很多。画面一般根据经上昕描述的，观世音菩萨可以现三十二种不同的化身，从而展开构图。《报恩经变》是唐朝初期出现的一部佛教伪经，在唐朝获得广泛的传播，产生过非常大的历史影响。这些经变画多数场面较大，以说法场面为中心，周围配置华丽的殿堂宫阁、楼台宝池，或者描绘山水风景。
人民幣：RMB 50.00 元售价：NT$ 200.00 元

扬无咎四梅图雪梅图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:姚露|绘画:(宋)扬无咎出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
扬无咎画梅，以墨线圈花，以重墨点蕾，以泼墨画梢，老干一笔抹，墨间留出飞白，虚实相间纵横如意，把苍皮斑驳的老干表现得真实而生动，画出的梅花朴素而有雅韵。其画与诗词书法相配合，画面神形兼备，情景交融，风味淡泊，荒寒清绝，故享有“冷蕊缀疏枝，元气自融结”的赞誉。南宋赵希鹊《洞天清录》谓杨无咎所画之梅：“一幅价值，不下数千金。”据道光《清江县志》记载宋室南渡后，宫中以无咎的梅花图张挂壁间，常招来蜂蝶集其上，大使朝廷惊怪，求补之，而已物故，不可得矣。可见无咎的画梅造诣之深。无咎的画，其真迹多已不复存，仅有《四梅花》和《雪梅图》传于世。收藏于故宫博物院的纸本墨笔《四梅花》图，是其六十八岁时的杰作。《四梅花图》画面分四段画梅，自题跋语中说：“范瑞伯要予画梅四枝，一未开，一欲开，一盛开，一将残。”四梅纯以水墨绘成，花朵作白描圈线，不加晕染，即为“圈花法”，用笔轻快洗练，毫不拘板。新枝用劲直线条一笔写成，极为挺秀。粗干则用” 飞白法”，显笔复加乾皴，虚实相间，墨色变化丰富。全幅呈现出匀协恬静、清淡闲野的气氛，诚如时人所谓的“村梅”格调。作品有借梅言情、迟暮感伤之意。同治《临江府志》称：“赏鉴家至今宝贵” 。杨无咎《四梅花》图，笔法对中国绘画的发展影响深远，直接影响到元、明、清的许多画家，即使现代画家画的梅花，也常能见其笔法的痕迹。《雪梅图》构图别致，由画幅上端伸下几杆梅枝，间杂竹叶几簇，梅花画枝干下部、竹叶只勾叶尖部分，以淡墨渲染，梅枝、竹叶上留出空白，着墨无多，雪景顿现。这种表现方法今天看当然不新鲜，但在当时却是一个创举。本图淡墨染底成天色，浓墨绘枝条，烘托出残雪和竹叶；梅花勾圈成形，又依仗底色衬出其浩白。形象洗练，用笔劲逸，富文人画韵致。
人民幣：RMB 30.00 元售价：NT$ 120.00 元

敦煌遗珍(菩萨3)/流失海外绘画珍品
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：编者:马炜//蒙中|责编:姚露出版社：浙江人美
丛书项：流失海外绘画珍品
本书中除了一件比较特殊的《景教人物图》，其余收录的都是菩萨画像。景教在唐代拥有不少的信众，而且帝王也大多对其弘护有加。出自敦煌赣经洞的这幅作品，基本还是以落萨画像作为绘制模板，这既反映了当地的信仰状况，也说明供养人及国工对景教圣者的理解并没有脱离当时流行的造像图式。《文殊菩萨图》呈半圆状，不论从构图还是技法上看，理应和《敦煌遗珍（菩萨2）》中的《普贤菩萨图》组成一幅场面更为宏大的完整作品。一边是文殊，一边是普贤，各自带领众随从前往灵鸳山听佛说法——有菩萨、天王，也有引人注目的昆仑奴。拼合而成的大幅画面，顶部为拱形，各方面都遵循着大曼茶罗画的对称布陈。不难推测，原来的作品本应悬挂于石窟佛龛的后缴之上，或石窟前厅墙壁的最顶端。书中收录了几件观世音菩萨画侈，其中包括水月观音、十一面观音。其创作年代大约在10世纪前后，用色，线描等水平明显要比唐代逊色不少。三幅以地藏菩萨为题材的作品，是五代、北宋时期所作。
人民幣：RMB 46.00 元售价：NT$ 184.00 元

夏?淇澳清风图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:傅笛扬//姚露|绘画:(明)夏? 出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
《淇澳清风图》卷，作者夏□（特殊字体），字仲昭，号自在居士，又号玉峰，江苏昆山人。纸本水墨，纵122.3厘米，横471厘米。卷首画家自识“淇奥清风”四字，并钤有夏氏“游戏翰墨” “笔端生意”两印，同时还有 “存精寓赏”和“石雪鉴藏”朱文印；拖尾有明钱浦、近人徐宗浩等人题跋。作者尤善墨竹，其墨竹画法崇尚“士气”，追求秀雅，与王绂一并成为明代墨竹的代表人物。《淇澳清风图》现藏于天津市博物馆。
人民幣：RMB 46.00 元售价：NT$ 184.00 元

夏?潇湘过雨图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:傅笛扬//姚露|绘画:(明)夏? 出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
《潇湘过雨图》卷，纸本水墨，纵26厘米，长407 厘米，《潇湘过雨图》卷现藏于美国弗利尔美术馆，是他的典范之作。此卷无款，据卷后讷翁、钱仁夫二跋可知乃夏昶所作。夏?（1388 —1470年），字仲昭，号自在居士、玉峰，喜爱描绘了潇湘一带竹林丛生的景致。画卷墨笔画湘江滩渚、悬崖激湍，坡石幽篁。流水滩渚之间，以深浅浓淡不同的墨色表现水滨老竹新篁，一派雨中潇湘景象。卷尾讷翁七百余言题跋，对此卷极尽推崇溢美之词。
人民幣：RMB 56.00 元售价：NT$ 224.00 元

赵佶柳鸦芦雁图池塘晚秋图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:姚露|绘画:(宋)赵佶出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
宋徽宗赵信的花鸟画风格以工细彩墨为主，并能寓巧于拙，《柳鸦芦雁图》是其拙朴风格的代表作之一。一株柳树与数只白头鸦。柳树干用粗笔浓墨，柳条直线下垂，流利畅达。停在枝头的白头鸦或喃喃相语、或俯仰相视。鸟身用浓墨，羽毛用墨留出白线，鸟嘴舌用淡红色点染，头腹施以白粉，全图笔墨醇和安谥。此图中柳鸦芦雁采用没骨画法，竹以双钩法绘出，设色浅淡，构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏，芦雁饮水啄食，形态自在安详。点睛用生漆，更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功，整个画面恬静雅致、神静气闲。宋徽宗赵信《池塘秋晚图》以荷鹭为主体，将各种动、植物分段安排在画面上为唐代的构图式。卷首画红蓼与水蜡烛，暗示水岸。接着白鹭一只迎风立于水中。荷叶欹倾，水草顺成一向，衬托白鹭充满张力的姿态。墨荷与白鹭之间的黑白对比，增强水墨色调的变化关系。后有鸳鸯，一飞一游。该幅为粉笺本，粉笺新纸时，光洁亮丽，其上尚印有卷草纹图案，是极为珍贵的材质。纸面经过上粉处理，具有不吸水性，乍看之下，笔墨甚为质朴，斑剥古趣。该幅材质为粉笺本，在宋法帖中偶见粉笺本，然用于画作甚为少见，在台博院则仅有此幅，元以后几无其例。此粉笺新纸时，光洁亮丽，其上另印有卷草纹图案，是当时极为珍贵之材料，由于纸面经过上粉之处理，具有不吸水性，因而会影响到笔墨的趣味。乍看之下，该幅之笔墨甚为质朴，而且有斑剥之古趣，这是粉笺年久水墨略有脱落所致。以画意来看，该幅和《宋人百花图卷》（北京故宫博物院藏）颇有相关之处。《宋人百花图卷》亦属一花一草，逐次排列，而画笔亦属没骨表现法为主的水墨作品。但是描写花草的形态，《宋人百花图卷》已是很典型的宋人写生，技法熟巧，而《池塘秋晚》则较古朴，尚带有唐人装饰意味的遗意。
人民幣：RMB 36.00 元售价：NT$ 144.00 元

赵孟坚水仙图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：责编:姚露|绘画:(宋)赵孟坚出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
全卷以白描勾线为主，画面结构严谨，花叶繁简得宜，繁而不乱，疏密有致。用笔以细长流利而匀净劲秀的线勾勒花叶，用淡墨晕染出阴阳向背，将水仙幽静、婀娜的姿态表现得淋漓尽致。此图除了主体水仙花描绘的生动活泼，画面下的土坡也十分精彩，采取了“飞白石” 画法，用笔轻拂，笔墨十分虚灵；丛丛小草采用中锋浓墨写出，笔法劲利，沈稳而富于变化，此种颇有宋元人淡雅蕴藉、气韵淳古的风致，绝非一般庸工俗史所能及。所以在赵孟坚传世不多的作品中，该藏品无疑是难得的佳作精品，也是研究赵孟坚笔墨风格的重要资料。
人民幣：RMB 62.00 元售价：NT$ 248.00 元

赵之谦异鱼图/翰墨撷英中国名绘集珍
所属分类：艺术>>艺术>>绘画作品作者：编者:盛文强|责编:傅笛扬//姚露|绘画:(清)赵之谦出版社：浙江人美
丛书项：翰墨撷英中国名绘集珍
赵之谦《异鱼图》，手卷，设色纸本，咸丰辛酉（ 1861年）作。《异鱼图》是赵之谦根据见闻，结合古人记载所画，画的不是标本，而是进行了艺术创作。是图描绘了异鱼十余种，虽参差向背，大小各异，却能疏密交错，繁而不乱，笔笔相生、物物相需，有一气呵成之势。造型准确生动，小者如马鞭鱼，大者如海豨，繁者如八足章鱼，均取象写意，极富生气。此图不仅仅描绘海物，同时对其种类名称进行了考据，并辅以题跋进行解释说明，具有图像和文献学的双重意义。
人民幣：RMB 46.00 元售价：NT$ 184.00 元

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