导语

  

    岩井俊二经典电影《花与爱丽丝》前传，动画电影《花与爱丽丝杀人事件》小说版。
    《情书》《关于莉莉周的一切》《花与爱丽丝》——能读懂你每一帧青春的岩井俊二；《动物园》《将死未死的青》《夏天，烟火，我的尸体》——游走在黑于白之间的鬼才乙一：神级作家强强联手，打造青春盛筵。
    有栖川彻子×荒井花：两个人相遇的时候，发生了一个很小的杀人事件。自此，拉开了一场名叫“花与爱丽丝”的青春序幕。
    年少的岁月从不缺少奇思怪想，执念在对的人眼中也是一种可爱。
    知名设计师操刀全新封面，焕新精装，致美臻品，值得收藏。

内容提要

  

    岩井俊二×乙一，大神梦幻联手，青春火花碰撞！
    有栖川彻子×荒井花：两个人相遇的时候，发生了一个很小的杀人事件。
    有栖川彻子的父母离婚了，她跟随母亲到别处定居。转入新学校后，却莫名陷入了“犹大”的死亡迷雾中，从而被中二气质满满的同学们疏离。然而，不知从何时开始，她家隔壁那个足不出户的神秘少女（荒井花）竟然窥探起自己。渐渐地有栖川彻子开始思忖这些事件背后的真相，于是她偷偷跑进了邻居荒井花的家——一场古灵精怪的伟大友谊开始了。
    为了弄清真相，两个原本互不相识的少女走到了一起。就此，也掀开了一个名叫“花与爱丽丝”的青春篇章。
    如果说电影《花与爱丽丝》是一篇名叫“友谊”的青春童话，那么这部身为前传的《花与爱丽丝杀人事件》讲述的就是一种注定相遇的羁绊。年少的岁月从不缺少奇思怪想，执念在对的人眼中也是一种可爱。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
小说版《花与爱丽丝杀人事件》后记

后记

  

    根据手边的记录，《花与爱丽丝》于二〇〇四年三月十三日公开首映，导演是岩井俊二。我在电影院反复看过好几遍这部电影，认为它是一部令人深思的作品。
    当续篇电影《花与爱丽丝杀人事件》项目被公开发布，已经是前作首映十年后的事，即二〇一四年秋天。这部动画片的制作使用了动态遮罩①这一手法，导演与前作一样，仍是岩井俊二。
    迄今为止，我和岩井导演见过好几次面，说不定当时我们聊过电影《花与爱丽丝》，所以这次才能非常荣幸地受他之托，把电影《花与爱丽丝杀人事件》改编成小说。
    这部小说在执笔之际，参考过岩井导演的两版剧本、分镜头及制作动态遮罩动画时使用的写实影像。拜这些资料所赐，我也因此稍微获取到了一些剧透内容。
    所谓两版剧本，分别是几年前执笔的初稿和制作电影时实际使用过的完稿。初稿中，主人公们被设定为小学生，爱丽丝与小花的邂逅也发生在小学时代，然而在完稿中，主人公们的年龄设定被变更为初中时代。
    关于分镜头，这部动画的分镜头有别于一般电影的分镜头，就连细节也被画进去了，台词则以对白框的形式编入画中。通过浏览这些资料，我得以把握岩井导演期望的理想画面。
    最后是关于写实影像，这次的动画电影采用了动态遮罩技术。何谓动态遮罩技术呢？它是一种用照相机拍摄模型动态，然后将其描摹下来的动画制作手法。迄今为止，岩井导演用该手法制作、导演过多部短篇动画。在《花与爱丽丝杀人事件》中，岩井导演在拍摄好的写实影像基础上，加入了3DCG①及2D②手描作画混合技术，将动态遮罩的演绎推向了更高层次。写这部小说时，我反复观看过很多次被拍成动画前的写实影像，那是一个临时编辑出来的长度约九十分钟的影像，有一半的背景是蓝色，其中还有几个剧本及分镜头的场景被剪切掉了，版本非常接近电影完成版。 此外，这部小说还参考了动画版的角色设计插画及背景图。故事的主要情节没有太大变动，只有一些细节被我稍稍做了些变更。另外，我自己还添加了一部分原创情节，关于这部分，下面我将向读者朋友们做一个补充说明。 例如，在电影版中，有栖川彻子父亲的职业是商社从业人员，但在这本书中他的职业被改编成刑警。其实剧本完成稿中对她父亲职业的设定就是刑警，拍摄写实影像时也采用了这一设定，但遗憾的是最终没能被电影版采纳。前作电影《花与爱丽丝》中有栖川彻子的父亲在中国企业任职，但在小说版中他的职业又被设定为刑警。我不希望大家忘记他是刑警的设定，我觉得那样会很可惜，而且将不被电影采用的内容放入小说不是也很有趣吗？说不定这个变动会成为后人谈论岩井俊二的又一参考资料。 小说版中有一个名为汤田麻衣的角色，她在初版剧本中也曾登场，初版剧本对主人公们的年龄设定是小学生，小花与汤田家姐弟有过多次的交流。本书中小花梦见光太郎、麻衣帮小花用塔罗牌占卜，以及三个人一起骑自行车的场面全都借鉴了初版剧本。 结尾的场面描写也参考了剧本，比如利用黑魔术仪式让小花出现在教室，还有班主任老师给予爱丽丝的拥抱等，皆引用自剧本完成稿。而小花去芭蕾舞教室，爱丽丝站在镜子面前教她基本站姿的场面，与初版剧本的最后场景一模一样。 这部小说融入了我对电影《花与爱丽丝》的诠释。对电影《花与爱丽丝》来说，“小花和爱丽丝”虽是两个人，却是一个不可割离的组合，但我希望在我的这部作品中，《小花”和“爱丽丝”能以个体的形式存在，分别达成各自的自我实现。与本书结构类似的作品还有著名小说《恶童日记》，电影《蜜蜂的私语》《洛城机密》《狼的孩子雨和雪》也隐约搭建过同样的结构。 这些作品在结尾时都安排让两个相似的存在分别踏上不同的道路，主人公一方面达成了与社会垂直的自我实现，另一方面也达成了与自己平行的自我实现。前者主要表现为在职场、艺术等领域的提升，即修道成仙的男性自我实现；后者主要表现为邂逅配偶、恋人，收获爱情、繁衍家族的女性自我实现。无论是在两者中做出抉择，还是必须放弃其中一者，都会带来深切的哀痛。如将有一天分道扬镳的两个相似的存在抽象化，或许就是茫茫人海中的每一个“我”。正因为我抱有以上诸多理解，才会假想如果自己来帮电影《花与爱丽丝》写一部前篇小说的话，我会将故事结构安排成两位主人公最终集结成一个“我”的形式。 电影《花与爱丽丝杀人事件》是一个围绕人物名字展开的故事，其中既有失去名字的少女，也有想要舍弃自己名字的少女；既有名字被混淆的老人，也有到处散播名字的少年。我本人偶尔也会用其他笔名写作，借由这些机会，多方位考量自我意识的空间也随之增多不少，因此我认为写这部小说是个必然。 二〇一四年十二月三日 乙一