导语

  

内容提要

  

    “电影并不为你所希望看到的‘美’而存在，电影为触动人心而存在。”
    《电影，我略知一二》是贾樟柯导演的电影学习笔记，也是写给大家的电影通识课，共十七讲。他以百来部经典影片为案例，从电影观念谈起，谈及的主题包括但不限于：为什么要用长镜头？什么是电影的运动基因？怎么理解创新和反叛？什么是作者电影？场面调度怎么做？纪录片不是电影吗？电影是一种怎样的语言？为什么说表演是所有人的工作？等等。
    导演是一个每时每刻都在做出决定的工作，在创作的时候，支撑导演反应速度和质量的是日积月累的对电影的理解。无论你是资深影迷还是电影爱好者，都值得跟贾樟柯导演一同思考电影的这些根本性问题，它们正是电影作为这个时代最重要的大众媒介的成因。本书既是对电影史与电影观念深入浅出的介绍，是贾导近三十年电影创作从业经验的总结，也是一部具有当代电影精神、个人风格明显的电影美学鉴赏指南，值得所有文艺创作者和受众阅读借鉴。

    贾樟柯，山西省汾阳人，生于1970年。1993年就读于北京电影学院文学系，从1995年起开始电影编导工作。作品有《小武》、《站台》、《任逍遥》、《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》等。

自序  用一生去理解
第一讲  电影的新与旧
第二讲  为什么是长镜头？
第三讲  动，电影的最强基因
第四讲  尊敬地反叛
第五讲  作者电影不是一种类型
第六讲  类型中的作者
第七讲  表演是所有人的工作
第八讲  剧本的几个技术问题
第九讲  场面调度，导演的核心工作
第十讲  视
第十一讲  听
第十二讲  后期制作中的导演创作
第十三讲  《偷自行车的人》：一顿好饭的快乐和痛苦
第十四讲  纪录片不是电影吗？
第十五讲  伊文思的一场春雨
第十六讲  纪录片《公共场所》的个案记录
第十七讲  实验电影，重回默片精神
番外篇  怎么学电影
编后记

前言

  

    用一生去理解
    每拍摄一部电影，都是一个处理各种繁杂事务的过程。导演基本上是一个每时每刻都在做出决定的工作。每一个做出决定的瞬间，几乎都是下意识的反应，人们把这归结为一个词：艺术感觉。
    但在创作的时候，在每一个下意识反应的背后，支撑导演反应速度和反应质量的，往往是对电影日积月累的理解。正如黑泽明导演所言：“我一生都在寻找电影之美。”犹如出家人的修行，电影是需要我们用一生的时间去理解的艺术。
    电影有其制作的工艺和技术，也有其创作的规律和观念。在《电影，我略知一二》这本书中，我想回到一些电影的常识性问题，和大家分享一下我个人的理解。我会通过一些具体的电影案例，从电影观念开始谈起，讨论长镜头、运动、创新和反叛、作者电影、剧本、表演、场面调度、纪录片，以及先锋电影等问题。我也会跟大家聊聊我个人非常喜欢的两部影片：《偷自行车的人》和《雨》，以及我自己执导的纪录片《公共场所》。
    这些议题彼此关联又相互独立。很多电影概念看起来很浅显，大家会经常提起。可能正因为这样，大多数时候我们并不会去深究其中的要义，但对我来说，厘清基本问题非常重要。
    这本书的内容，是由电影史和电影理论知识，再结合我拍摄电影的经验形成的。从1997年我离开北京电影学院以后，基本上都在从事导演工作，平常很少涉足电影史和电影理论，因此本书难免会有细节上的偏差，还请大家指正、谅解。
    《电影，我略知一二》不是一系列严谨的学术文章，不涉及高深的理论，也不是电影秘史的钩沉。这本书是一个导演的电影学习笔记，仅仅是一家之言。我希望大家可以从中了解到一些电影常识，与我一起去理解、寻找电影之美。
    这本书最初是以音频节目的方式，在“看理想”平台上播出。结集出版前，我又增写了五章内容，希望所涉及的内容可以更全面一些。感谢梁文道先生，没有他的督促，可能就不会有这本书。
    本书书名借用了让-吕克·戈达尔的电影《我略知她一二》的片名，以此表达我对他的崇敬之情。
    电影万岁！